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在这个时期，李清照的醉花阴则代表了她在词作上的最高成就。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
天空里，布满了薄雾浓云，整天都是阴霾沉沉。望着兽形香炉里瑞脑香的袅袅青烟，百无聊赖、独自发愁，这漫长的一天该如何度过呢。时值重阳佳节，正是相携登高、把酒赏菊的日子，可斯人远离，幽闺萧索。玉枕孤眠、纱橱独寝，夜半秋凉袭人，更是辗转反侧，难以入眠。整日拥闷而坐，向晚时分才来到东篱下，举杯独酌。只有那清淡的菊香沾满衣袖。休说这良辰美景不会愁损柔肠、黯然神伤，当秋风吹卷门帘时，你就会看到，闺中之人竟比这篱边黄菊还要消瘦啊。
这是一首重阳节怀人之作。虽然抒发的是思念情绪，但却没有出现思亲或相思之苦的词句，而是使用叙事的手法，平铺直叙，娓娓道来，既表达出了彻骨的爱恋、痴痴的思念与凄惶落寞之感，同时也显得落笔沉稳、大方高雅。正欲缓缓静流之际，然而到了收束之时，却是峰回路转、柳暗花明，奇警之语、迎面而来，巧致无比、叹为观止！“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”出语恰切、比喻新奇、余韵悠长、回味隽永。
在古诗词里，以花喻人瘦损之作并不鲜见，但比较起来均不及李清照写得这般灵秀雅致，其因是：这一比喻与全词的整体氛围结合得天衣无缝：重阳、赏菊、东篱、花香、消魂、西风、人瘦，前后穿连、因果相扣，铺衬之后、水到渠成，而这样的比喻，极为切合女性的身份和情致，读之亲切感人。词的意境通过描述重阳佳节独自把酒赏菊的情景，烘托出一种凄凉寂寥的氛围，表露了词人思念丈夫的寂寞与孤苦的心境，达到了不言而喻、言尽而意无穷的艺术效果。
旧题元代伊世珍撰的琅嬛记记载：“易安以重阳醉花阴词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”正如张先自称“张三影”一般，李清照以她的“绿肥红瘦”、“新来瘦”、“人比黄花瘦”三句中的“瘦”字，而被人誉为“李三瘦”可见她喜以“瘦”字入词，并留下传诵千古之名篇佳句！
宋徽宗宣和三年（1121年）秋天，时任莱州守的赵明诚把年已三十八岁的李清照接至任所。至此，李清照结束了长达十四、五年的青州乡下生活。分别四载之后，夫妻二人重又团聚。在李清照自青州赴莱州途中，曾夜宿昌乐县（今山东昌乐）驿馆，并在此写下了蝶恋花？昌乐馆寄姊妹一词：
泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，潇潇微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
这首旅途中寄给家乡姊妹的蝶恋花，通过词人自青州赴莱州途中的所见所感，表达出她希望姊妹们眷念旧情、寄书东莱、长相联系的深情厚意。
临别洒泪，罗衣轻沾；粉面如洗，啼痕红染。一曲阳关，咏唱四叠；一吟一叹，肝肠寸断。山重水复，峰回路转；长天孤旅，渐行渐远。秋雨潇潇，思亲难眠；灯暗幽窗，烟锁孤馆。别意何苦，心慌意乱；举杯相惜，忘记深浅。咫尺天涯，乡情依然；鸿雁传书，抚慰思念。人在东莱，难忘青州；不似蓬莱，天上人间。
这首词的上下两片，都是在“回忆”和“现实”之间交互展开的，由远及近、时空错合、淡入淡出、两相比照，使得情感抒发波漾起伏、跌宕有致；逐次递升，愁思更浓。别意未消之时，又逢孤馆夜雨，更见其清冷凄苦，而别筵离歌不绝于耳之际，思念之情又上心头，则倍增其孤单寂寞。这首蝶恋花，笔力恣放而圆润，词语轻淡而不失婉柔，寄情显露而不乏细致。
“四叠阳关”苏轼在论三叠歌法讲到：“旧传阳关三叠，然今世歌者，每句再叠而已。若通一首言之，又是四叠。皆非是。若每句三唱，以应三叠之说，则丛然无复节奏。余在密州，文勋长官以事至密，自云得古本阳关。每句皆再唱，而第一句不叠，乃知古本三叠盖如此。及在黄州，偶得乐天对酒云：‘相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声。’注云：‘第四声劝君更尽一杯酒’。以此验之，若一句再叠，则此句为第五声；今为第四声，则第一句不叠审矣。”由此观之，苏子所言，对词中的“四叠阳关”可资佐证。“蓬莱”传说中的仙山，此处比喻山水迢迢、难以逾越。李商隐无题诗曰：“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”
关于这首蝶恋花，尚有一段隐情之说历来众口不一。在赵明诚离家出仕的数年间，夫妻天各一方、两情相牵，李清照更是空对烛花、泪染娇腮；愁思萦怀、竟夕相忆，然而面对欢聚有期、执手在即的情境，她并没有表现出苦尽甘来、不胜欣喜之情，反而不惜重墨地抒写了... -->>
在这个时期，李清照的醉花阴则代表了她在词作上的最高成就。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
天空里，布满了薄雾浓云，整天都是阴霾沉沉。望着兽形香炉里瑞脑香的袅袅青烟，百无聊赖、独自发愁，这漫长的一天该如何度过呢。时值重阳佳节，正是相携登高、把酒赏菊的日子，可斯人远离，幽闺萧索。玉枕孤眠、纱橱独寝，夜半秋凉袭人，更是辗转反侧，难以入眠。整日拥闷而坐，向晚时分才来到东篱下，举杯独酌。只有那清淡的菊香沾满衣袖。休说这良辰美景不会愁损柔肠、黯然神伤，当秋风吹卷门帘时，你就会看到，闺中之人竟比这篱边黄菊还要消瘦啊。
这是一首重阳节怀人之作。虽然抒发的是思念情绪，但却没有出现思亲或相思之苦的词句，而是使用叙事的手法，平铺直叙，娓娓道来，既表达出了彻骨的爱恋、痴痴的思念与凄惶落寞之感，同时也显得落笔沉稳、大方高雅。正欲缓缓静流之际，然而到了收束之时，却是峰回路转、柳暗花明，奇警之语、迎面而来，巧致无比、叹为观止！“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”出语恰切、比喻新奇、余韵悠长、回味隽永。
在古诗词里，以花喻人瘦损之作并不鲜见，但比较起来均不及李清照写得这般灵秀雅致，其因是：这一比喻与全词的整体氛围结合得天衣无缝：重阳、赏菊、东篱、花香、消魂、西风、人瘦，前后穿连、因果相扣，铺衬之后、水到渠成，而这样的比喻，极为切合女性的身份和情致，读之亲切感人。词的意境通过描述重阳佳节独自把酒赏菊的情景，烘托出一种凄凉寂寥的氛围，表露了词人思念丈夫的寂寞与孤苦的心境，达到了不言而喻、言尽而意无穷的艺术效果。
旧题元代伊世珍撰的琅嬛记记载：“易安以重阳醉花阴词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”正如张先自称“张三影”一般，李清照以她的“绿肥红瘦”、“新来瘦”、“人比黄花瘦”三句中的“瘦”字，而被人誉为“李三瘦”可见她喜以“瘦”字入词，并留下传诵千古之名篇佳句！
宋徽宗宣和三年（1121年）秋天，时任莱州守的赵明诚把年已三十八岁的李清照接至任所。至此，李清照结束了长达十四、五年的青州乡下生活。分别四载之后，夫妻二人重又团聚。在李清照自青州赴莱州途中，曾夜宿昌乐县（今山东昌乐）驿馆，并在此写下了蝶恋花？昌乐馆寄姊妹一词：
泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，潇潇微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
这首旅途中寄给家乡姊妹的蝶恋花，通过词人自青州赴莱州途中的所见所感，表达出她希望姊妹们眷念旧情、寄书东莱、长相联系的深情厚意。
临别洒泪，罗衣轻沾；粉面如洗，啼痕红染。一曲阳关，咏唱四叠；一吟一叹，肝肠寸断。山重水复，峰回路转；长天孤旅，渐行渐远。秋雨潇潇，思亲难眠；灯暗幽窗，烟锁孤馆。别意何苦，心慌意乱；举杯相惜，忘记深浅。咫尺天涯，乡情依然；鸿雁传书，抚慰思念。人在东莱，难忘青州；不似蓬莱，天上人间。
这首词的上下两片，都是在“回忆”和“现实”之间交互展开的，由远及近、时空错合、淡入淡出、两相比照，使得情感抒发波漾起伏、跌宕有致；逐次递升，愁思更浓。别意未消之时，又逢孤馆夜雨，更见其清冷凄苦，而别筵离歌不绝于耳之际，思念之情又上心头，则倍增其孤单寂寞。这首蝶恋花，笔力恣放而圆润，词语轻淡而不失婉柔，寄情显露而不乏细致。
“四叠阳关”苏轼在论三叠歌法讲到：“旧传阳关三叠，然今世歌者，每句再叠而已。若通一首言之，又是四叠。皆非是。若每句三唱，以应三叠之说，则丛然无复节奏。余在密州，文勋长官以事至密，自云得古本阳关。每句皆再唱，而第一句不叠，乃知古本三叠盖如此。及在黄州，偶得乐天对酒云：‘相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声。’注云：‘第四声劝君更尽一杯酒’。以此验之，若一句再叠，则此句为第五声；今为第四声，则第一句不叠审矣。”由此观之，苏子所言，对词中的“四叠阳关”可资佐证。“蓬莱”传说中的仙山，此处比喻山水迢迢、难以逾越。李商隐无题诗曰：“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”
关于这首蝶恋花，尚有一段隐情之说历来众口不一。在赵明诚离家出仕的数年间，夫妻天各一方、两情相牵，李清照更是空对烛花、泪染娇腮；愁思萦怀、竟夕相忆，然而面对欢聚有期、执手在即的情境，她并没有表现出苦尽甘来、不胜欣喜之情，反而不惜重墨地抒写了... -->>
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