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这些中国字的七扭八歪，看了一眼后就兴奋的抬起了头，兴冲冲的说道：“这个英国老头的中国字肯定没有我写的好啦！”
穆春江见他如此兴奋的抬起头，眼睛炯炯有神，还以为他认识这个英国人，或者是有了什么重大发现，不成想竟然是这么一句，他又可气又可笑，感觉吴俊一个大老爷们，某些时候却跟个小孩子似的，穆春江不屑一顾的看了吴俊一眼，甩下一句，“他可是用左手写的！”
吴俊听罢，再次的卡了壳……
过了一会，吴俊忽然想起了什么，“小穆，刚才我看见了一件中国古代文物，稀奇古怪的，很特别啦！要不要我带你去看看？”
穆春江一听立马来了兴趣，看看时间还有一些，于是跟随着吴俊快步而去。
两个人在一大批商周青铜器的展位前停下了脚步。
中国古代青铜器，以其高度的历史价值、艺术价值和精湛的铸作技术著称于世，在冶金史上具有重要意义。这种富有民族特色的技艺世代相继，经过众多冶铸匠师的努力，逐步成熟。商代早期铜爵，是目前所知最早的青铜容器，由组合陶范铸成，冶铸技术已有相当水平。至商代中期（公元前14世纪前后）形成早期成组的礼器，并能铸造出重达80公斤的方鼎。商代后期青铜冶铸，广泛使用分铸法以获得高度复杂的形制，纹饰华丽精美，器物种类繁多，有礼器、乐器、兵器、车马器、生活用具和生产工具等。西周时期青铜冶铸业推广到更大的地域。铜器常铸有长篇铭文。出现若干新的形制和花饰。春秋中期以后，随着失蜡和焊接技术的发明，青铜器制作工艺有显著的进步，从先前较为单一的范铸技术逐步发展成为多种金属工艺的综合运用。错金、鎏金、线刻等装饰技艺在战国时期的娴熟应用，使一部分器物显得更为富丽堂皇，多数器物则趋于朴素，讲求实用。同时，商品生产的发展也推动了货币的大量铸造。在技术发展的基础上出现六齐等文献记述。两汉时期青铜器虽然仍在继续使用，技术上也有一定发展，但除铜镜、铜币等少数几种器件外，其他器物逐步为漆器、瓷器所取代。
穆春江曾经在各大博物馆目睹、赏析过很多中国古代的青铜器，对于它的了解也可谓是相当深入，可是对于吴俊所指的那件青铜器也不禁有些迷茫，因为它确确实实的有些与众不同——
青铜器以铙、鼎、簋、戈、剑、礼器、贡器等居多，可是这件物品却是哪一类都靠不上，造型独特、形状怪异：青铜制品成扁状，中部是一个巴掌大小的圆形，圆周外侧均布着九个三角状尖角，整个形状既象是儿童绘画作品中常见的“太阳爷爷”——中间是张圆脸、周边尖角则是太阳发出的光芒，又似一个规则的向日葵模样——青铜制成的向日葵。
不仅形状古怪，其上的雕饰更是有着几分诡异，就见巴掌大小的扁圆中部，雕有一只面部朝左的四不象猛兽：蛤蟆般肥大的身体上，顶着一个带着牛角的蜥蜴头，身体下部是四对八只犀利的龙爪，后部甩着一根马鬃般的尾巴……猛兽显然是腾空而起，因为它的脚下有朵朵云彩漂浮，其跃跃欲试的姿态似乎正欲扑向前方的某个目标，血盆大口张开、两个犀利的前爪舞起，冲着目标呼啸而去…..可是猛兽的前方却是空无一物，只是在圆形的左上角影影绰绰的闪现出半段城墙，城墙上也是空空如也，似乎并没有足以令猛兽发动攻击的东西……三角状尖角上雕绘着一些商周青铜器中常见的纹饰，其生产朝代由此可见一斑。
这个四不象的青铜器，以及其上雕饰的四不象的猛兽，令穆春江看得直犯晕，他无法判断这个古怪的东西究竟是干什么用的，更无法说出它身上所赋予的历史文物价值，唯一的一个感觉就是怪异，真不知道如果金爷、柳爷见到了这个东西会有什么感触。
穆春江给吴俊使了个眼色，吴俊会意，从衣服兜里掏出个相机，用身体作为掩护，匆忙的给这个怪异的物品照了张像，如此隐蔽也是没有办法的办法，文物馆里明令禁止拍照，一经发现怎么着也得罚上几十英镑。
时间已经不早，下午还要登机回国，于是二人依依不舍、一步一回头的离开了大英博物馆，边为里面珍贵的中国古代文物感到惋惜，边兴师旦旦的声称，日后一旦有机会，一定要重返这里，难度虽然大，但是“明知山有虎，偏向虎山行”，一定要偷回几件老祖宗留给后人的最有价值的东西，也算是以此报效祖国了吧！
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这些中国字的七扭八歪，看了一眼后就兴奋的抬起了头，兴冲冲的说道：“这个英国老头的中国字肯定没有我写的好啦！”
穆春江见他如此兴奋的抬起头，眼睛炯炯有神，还以为他认识这个英国人，或者是有了什么重大发现，不成想竟然是这么一句，他又可气又可笑，感觉吴俊一个大老爷们，某些时候却跟个小孩子似的，穆春江不屑一顾的看了吴俊一眼，甩下一句，“他可是用左手写的！”
吴俊听罢，再次的卡了壳……
过了一会，吴俊忽然想起了什么，“小穆，刚才我看见了一件中国古代文物，稀奇古怪的，很特别啦！要不要我带你去看看？”
穆春江一听立马来了兴趣，看看时间还有一些，于是跟随着吴俊快步而去。
两个人在一大批商周青铜器的展位前停下了脚步。
中国古代青铜器，以其高度的历史价值、艺术价值和精湛的铸作技术著称于世，在冶金史上具有重要意义。这种富有民族特色的技艺世代相继，经过众多冶铸匠师的努力，逐步成熟。商代早期铜爵，是目前所知最早的青铜容器，由组合陶范铸成，冶铸技术已有相当水平。至商代中期（公元前14世纪前后）形成早期成组的礼器，并能铸造出重达80公斤的方鼎。商代后期青铜冶铸，广泛使用分铸法以获得高度复杂的形制，纹饰华丽精美，器物种类繁多，有礼器、乐器、兵器、车马器、生活用具和生产工具等。西周时期青铜冶铸业推广到更大的地域。铜器常铸有长篇铭文。出现若干新的形制和花饰。春秋中期以后，随着失蜡和焊接技术的发明，青铜器制作工艺有显著的进步，从先前较为单一的范铸技术逐步发展成为多种金属工艺的综合运用。错金、鎏金、线刻等装饰技艺在战国时期的娴熟应用，使一部分器物显得更为富丽堂皇，多数器物则趋于朴素，讲求实用。同时，商品生产的发展也推动了货币的大量铸造。在技术发展的基础上出现六齐等文献记述。两汉时期青铜器虽然仍在继续使用，技术上也有一定发展，但除铜镜、铜币等少数几种器件外，其他器物逐步为漆器、瓷器所取代。
穆春江曾经在各大博物馆目睹、赏析过很多中国古代的青铜器，对于它的了解也可谓是相当深入，可是对于吴俊所指的那件青铜器也不禁有些迷茫，因为它确确实实的有些与众不同——
青铜器以铙、鼎、簋、戈、剑、礼器、贡器等居多，可是这件物品却是哪一类都靠不上，造型独特、形状怪异：青铜制品成扁状，中部是一个巴掌大小的圆形，圆周外侧均布着九个三角状尖角，整个形状既象是儿童绘画作品中常见的“太阳爷爷”——中间是张圆脸、周边尖角则是太阳发出的光芒，又似一个规则的向日葵模样——青铜制成的向日葵。
不仅形状古怪，其上的雕饰更是有着几分诡异，就见巴掌大小的扁圆中部，雕有一只面部朝左的四不象猛兽：蛤蟆般肥大的身体上，顶着一个带着牛角的蜥蜴头，身体下部是四对八只犀利的龙爪，后部甩着一根马鬃般的尾巴……猛兽显然是腾空而起，因为它的脚下有朵朵云彩漂浮，其跃跃欲试的姿态似乎正欲扑向前方的某个目标，血盆大口张开、两个犀利的前爪舞起，冲着目标呼啸而去…..可是猛兽的前方却是空无一物，只是在圆形的左上角影影绰绰的闪现出半段城墙，城墙上也是空空如也，似乎并没有足以令猛兽发动攻击的东西……三角状尖角上雕绘着一些商周青铜器中常见的纹饰，其生产朝代由此可见一斑。
这个四不象的青铜器，以及其上雕饰的四不象的猛兽，令穆春江看得直犯晕，他无法判断这个古怪的东西究竟是干什么用的，更无法说出它身上所赋予的历史文物价值，唯一的一个感觉就是怪异，真不知道如果金爷、柳爷见到了这个东西会有什么感触。
穆春江给吴俊使了个眼色，吴俊会意，从衣服兜里掏出个相机，用身体作为掩护，匆忙的给这个怪异的物品照了张像，如此隐蔽也是没有办法的办法，文物馆里明令禁止拍照，一经发现怎么着也得罚上几十英镑。
时间已经不早，下午还要登机回国，于是二人依依不舍、一步一回头的离开了大英博物馆，边为里面珍贵的中国古代文物感到惋惜，边兴师旦旦的声称，日后一旦有机会，一定要重返这里，难度虽然大，但是“明知山有虎，偏向虎山行”，一定要偷回几件老祖宗留给后人的最有价值的东西，也算是以此报效祖国了吧！
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