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“真不磕。”
黄效愚的脸色开始变得难看,快要发急了。
“不磕就算了,不磕头还当什么徒弟。”
黄效愚这次是真的要发急了,脸色憋得通红,大有扭头就要走的意思。
“好吧,不磕就不磕,”藏丽花本来也只是说着玩玩,寻寻黄效愚的开心,看他真急了,赶紧给自己下台“不过,不过我既然收你为徒,你当了我的徒弟,就得听我的话——怎么,跟你开开玩笑的,真生气了?”
黄效愚说:“我没生气。”
“还没生气?”
黄效愚的脸色开始缓和过来。
从这一天起,黄效愚正式开始跟藏丽花学写字。他并没有将自己过去写的那些字一把火烧掉,而是全部卖给了收破烂的。这意味着他要和过去的自我毅然决裂,将开始一个全新的自我。一切都要从头来,从头开始,接下来的时间,他将按照藏丽花的思想办事,将根据她设计的路子往下走。
这是一条与藏丽花外公教学完全不同的途径,在邵老先生指导下,黄效愚的学习过程,基本上都是临帖,临二王的帖,写唐人以后的字。走的全是馆阁体的路子。隶书也写过,魏碑也写过,都是浅尝辄止,仅仅知道一些皮毛而已。藏丽花最痛恨的就是馆阁体,她觉得一个男人写字,最可怕的就是写出一手只是看上去好看的字。因此她当老师十分简单,很长一段时间里,只能抄写三个碑,也就是“三石”反复临石门颂、石门铭、石鼓文,其他的碑帖只许看,不许写。
黄效愚于是老老实实地听话,他这人最大的特点就是听话,跟邵老先生学书法,怎么说,就怎么做,现在藏丽花如何吩咐,他就如何坚决执行。先是把“三石”反复临摹,不仅对着原碑写,还要临写藏丽花自己临写的“三石”藏丽花在“三石”上下过很深功夫,尤其是临石门颂,非常见功力。后来,藏丽花病重的时候,黄效愚曾把她临的石门颂找出来,与前辈何绍基与萧娴临的相比较,不敢说就一定比他们临得更好,但是一点也不比前辈写得差。
有一段时候,黄效愚对藏丽花五体投地,觉得她的字怎么看都好。他和藏丽花书法见解上的最大不同在于,藏丽花总是一眼就能看出缺点在什么方面,她总是一眼就看出有什么地方不对。黄效愚恰恰相反,他往往是一眼就看出人家的字好在什么地方,一眼就能看出那一笔那一划为什么好。在见坏见好这两方面,他们两个人可以说都是天才,都绝对不同于常人。一个太张狂,睥睨天下,谁的字都不入自己法眼。一个太虚心,虚怀若谷,对什么人都会由衷佩服。黄效愚拜藏丽花为师,占便宜得到好处的当然是他,因为藏丽花总是一眼就指出他的字有什么不好,知道了不好,改进起来就会变得很容易。
刚开始那阵子,黄效愚一直想看她怎么写字。百闻不如一见,虽然在自己的住处,他曾经看过她挥毫,可那只是惊鸿一瞥,自从拜师以后,藏丽花一直是君子动嘴不动手,光是说不肯练。她的话自然是都有道理,句句都可以击中要害,不过不能看到她亲手写字,总觉得不太过瘾,藏丽花显然也明白黄效愚的心思,他越是急着想看,她就故意藏着掖着,拖延着不让他看。
终于藏丽花答应要动手写给他看,终于到了她应该好好地露一手的时候。这已经是两个月以后,天气开始转凉了,已是初冬时分,还是在藏丽花的闺房,她让黄效愚磨墨,往一个大号的砚台里倒水,一下子倒了很多水。黄效愚细细地磨着,问为什么要磨这么多的墨。
藏丽花笑着说:“我已经很久不写字,今日要写,就好好地写个痛快!”
墨磨得差不多了,藏丽花取了一支一号斗笔,先在清水里润了润笔,然后铺纸,很随意地用镇纸压住一角,蘸墨,试了试浓度,觉得正合适,便略微想了想,一气写了下去。差不多是十公分见方的字,行笔虽然慢,从头至尾,几乎没有丝毫停顿。排列非常整齐,就跟叠了格子一样,黄效愚也是练过很多年字的人,当然知道这一手硬功夫很不容易。写完了一张,换纸,仍然是魏碑风格,只是更加飘逸,写字速度也明显变快。然后写隶书,行书,独独不写楷书,又换了支更大号的笔,索性让黄效愚为她端着砚台,写擘窠大字。
前前后后,大约写了两个多小时,房间已经到处都是她写的字。这期间,藏丽花基本上没有停过笔。一旦进入写字状态,就像演员在舞台上演戏一样,她显得非常投入,完全沉浸在戏里面。刚开始写字,她还喊冷,忍不住要搓手取暖,又伸出去让黄效愚摸,她的手是冰冷的,可是写到后来,她已大汗淋漓,脸色通红,像喝了酒一样神采飞扬。临了,藏丽花又拿出了两方印章,一阴文,一阳文,让黄效愚为她钤印。在书法作品中,如何钤印也是一门大学问,然而她在这方面,一向有些马虎,并不太计较。
藏丽花笑着说:“你看哪合适,就盖在哪吧。”
“真不磕。”
黄效愚的脸色开始变得难看,快要发急了。
“不磕就算了,不磕头还当什么徒弟。”
黄效愚这次是真的要发急了,脸色憋得通红,大有扭头就要走的意思。
“好吧,不磕就不磕,”藏丽花本来也只是说着玩玩,寻寻黄效愚的开心,看他真急了,赶紧给自己下台“不过,不过我既然收你为徒,你当了我的徒弟,就得听我的话——怎么,跟你开开玩笑的,真生气了?”
黄效愚说:“我没生气。”
“还没生气?”
黄效愚的脸色开始缓和过来。
从这一天起,黄效愚正式开始跟藏丽花学写字。他并没有将自己过去写的那些字一把火烧掉,而是全部卖给了收破烂的。这意味着他要和过去的自我毅然决裂,将开始一个全新的自我。一切都要从头来,从头开始,接下来的时间,他将按照藏丽花的思想办事,将根据她设计的路子往下走。
这是一条与藏丽花外公教学完全不同的途径,在邵老先生指导下,黄效愚的学习过程,基本上都是临帖,临二王的帖,写唐人以后的字。走的全是馆阁体的路子。隶书也写过,魏碑也写过,都是浅尝辄止,仅仅知道一些皮毛而已。藏丽花最痛恨的就是馆阁体,她觉得一个男人写字,最可怕的就是写出一手只是看上去好看的字。因此她当老师十分简单,很长一段时间里,只能抄写三个碑,也就是“三石”反复临石门颂、石门铭、石鼓文,其他的碑帖只许看,不许写。
黄效愚于是老老实实地听话,他这人最大的特点就是听话,跟邵老先生学书法,怎么说,就怎么做,现在藏丽花如何吩咐,他就如何坚决执行。先是把“三石”反复临摹,不仅对着原碑写,还要临写藏丽花自己临写的“三石”藏丽花在“三石”上下过很深功夫,尤其是临石门颂,非常见功力。后来,藏丽花病重的时候,黄效愚曾把她临的石门颂找出来,与前辈何绍基与萧娴临的相比较,不敢说就一定比他们临得更好,但是一点也不比前辈写得差。
有一段时候,黄效愚对藏丽花五体投地,觉得她的字怎么看都好。他和藏丽花书法见解上的最大不同在于,藏丽花总是一眼就能看出缺点在什么方面,她总是一眼就看出有什么地方不对。黄效愚恰恰相反,他往往是一眼就看出人家的字好在什么地方,一眼就能看出那一笔那一划为什么好。在见坏见好这两方面,他们两个人可以说都是天才,都绝对不同于常人。一个太张狂,睥睨天下,谁的字都不入自己法眼。一个太虚心,虚怀若谷,对什么人都会由衷佩服。黄效愚拜藏丽花为师,占便宜得到好处的当然是他,因为藏丽花总是一眼就指出他的字有什么不好,知道了不好,改进起来就会变得很容易。
刚开始那阵子,黄效愚一直想看她怎么写字。百闻不如一见,虽然在自己的住处,他曾经看过她挥毫,可那只是惊鸿一瞥,自从拜师以后,藏丽花一直是君子动嘴不动手,光是说不肯练。她的话自然是都有道理,句句都可以击中要害,不过不能看到她亲手写字,总觉得不太过瘾,藏丽花显然也明白黄效愚的心思,他越是急着想看,她就故意藏着掖着,拖延着不让他看。
终于藏丽花答应要动手写给他看,终于到了她应该好好地露一手的时候。这已经是两个月以后,天气开始转凉了,已是初冬时分,还是在藏丽花的闺房,她让黄效愚磨墨,往一个大号的砚台里倒水,一下子倒了很多水。黄效愚细细地磨着,问为什么要磨这么多的墨。
藏丽花笑着说:“我已经很久不写字,今日要写,就好好地写个痛快!”
墨磨得差不多了,藏丽花取了一支一号斗笔,先在清水里润了润笔,然后铺纸,很随意地用镇纸压住一角,蘸墨,试了试浓度,觉得正合适,便略微想了想,一气写了下去。差不多是十公分见方的字,行笔虽然慢,从头至尾,几乎没有丝毫停顿。排列非常整齐,就跟叠了格子一样,黄效愚也是练过很多年字的人,当然知道这一手硬功夫很不容易。写完了一张,换纸,仍然是魏碑风格,只是更加飘逸,写字速度也明显变快。然后写隶书,行书,独独不写楷书,又换了支更大号的笔,索性让黄效愚为她端着砚台,写擘窠大字。
前前后后,大约写了两个多小时,房间已经到处都是她写的字。这期间,藏丽花基本上没有停过笔。一旦进入写字状态,就像演员在舞台上演戏一样,她显得非常投入,完全沉浸在戏里面。刚开始写字,她还喊冷,忍不住要搓手取暖,又伸出去让黄效愚摸,她的手是冰冷的,可是写到后来,她已大汗淋漓,脸色通红,像喝了酒一样神采飞扬。临了,藏丽花又拿出了两方印章,一阴文,一阳文,让黄效愚为她钤印。在书法作品中,如何钤印也是一门大学问,然而她在这方面,一向有些马虎,并不太计较。
藏丽花笑着说:“你看哪合适,就盖在哪吧。”