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佚名
严歌苓，外形秀润，内心丰美。
严歌苓之让我敏感，在于我满目所见，皆是外形枯瘦，内心枯瘦之女和外形枯瘦，内心肥胖之男。
给女子排座次，多是这样，张，李，黄，朱。但全天下女子紧赶慢赶地开始使用这种青黄不接，气息奄奄，一线未绝的笔调了，包括我自己，更用的是子侄辈的青黄不接。终于懒到只愿窥斑知豹，纵有差别，不过是苍青和竹绿。
何况更有滥竽的，一部仿张笔意书下来，近妖而不多智。
或者我久居兰室，渐不闻其香。
张爱玲的文字成熟，但一望而知是早熟，年轻时火急火燎地逼出来，没有起承，没有转和，才一转，就有衰败的影子。李碧华似渐走上不归路，虽然想象力仍丰富，凭惯性，也可源源不断，但总有“想到一处去了”的遗憾，文字的力度每常让你觉得这便是攀到顶了，细想到顶的确也只是文字，不是语言。
她们那样文字，便是表明一种立场，传达一种态度，世情冷硬，我便淡漠。
理是如此，多说无益，七嘴八舌更是何必？
而世间另有批性感男子，头顶斑秃或普秃，提着类似自家头顶的笔，荤油里蘸蘸，立刻得意地挥洒出去，不堪黄白，跃然纸上。
然后他们很高兴地：嗷呵呵呵——
我这说法，近三十年内，已无可看之书，显是学的村上原话了。不是的，有的看一定有的看，只是很少再给我种颤巍巍的惊喜，读书不为这个，读来做什么呢？
好在找到了三个人。
王小波的好话，不新鲜了，不想多讲，他可爱的像个大麻核，我为什么说他像个大麻核呢，因为他写的男人全都可爱的像个大麻核，就好象他写的女人全都可爱的像个大纺锤。纺锤啊麻核什么的都是通感，不具体指某部分的。
村上的好话，也不新鲜了，也不想多讲，他说他，不能指望被谅解，只希望可以被宽恕。为什么不宽恕呢，为了村上的诸多比喻也要宽恕的，不是村上而能用村上式的比喻，这个万难。村上跟林少华，一如周星驰跟石斑瑜，真真天作之合。
严歌苓的好话，似乎新鲜，可以讲讲，年轻的时候，她是一个天才美少女，现今是一个天才美妇人，作家，幻想家。长着良善而洋气的美，一合影就把陈冲比得低下去，低下去，直低到尘土里。她的想，比村上详实，比小波浪漫。小波也很浪漫，不同的是麻核男子的浪漫往往要比较麻核式，直截了当做出来了，就很浪漫。严歌苓的浪漫，却有一种“日日思春不见春，她在丛中笑”的韵致。别离有时，相会有时，求得有时，求不得有时，天真有时，世故有时，写作有时，游玩有时，苦思有时，享乐有时。
她一想，就想出这个好玩，那个不好玩，那个不好玩地也可以变废为宝，怎样怎样就好玩起来了嘛，今天写兵，明天写民，今天写拜伦，明天写文秀，今天写城市，明天写农村。
我不喜欢农村题材小说，拎着祖祖辈辈的伤，扔到你面前，说，看吧，这就是生活，我再现了一下比较直观了，揪心吧，揪心吧？严的却要看，里面有生活的味道，也有严本身的，非生活的味道。可以沉重可以轻松，可以勇敢可以温柔。
村上有着更为广阔的想象力，却只轻尝，他若致力于完全发挥出来，必然造成一种爆破式的壮观场面，好象小波已经制造出来的一样。他却优游着，胡乱也可，草草也可，内心井然有序，说着你以为的不知所云。男人危险，在于看似永远“留一手”严歌苓不同，同样看上去是未到顶的作家，村上是未到自己的顶，她是未到别人规定的那个顶，但她很快乐地在这里，慎重又活泼地对待自己每个念头，好象说，你看这些我都用不完了，干吗老要人家飞跃？创新就可以了呀。
况她起点高，在我看，篇篇都是好文。中短篇胜过长篇，拿她自己的话来说是，说多了，就在胡扯了，且长篇文字上可有藏拙的余地。
她的文又有梯度，回顾所来，哪时青涩哪时圆熟一览无遗，而功力渐长之余外加心态平和，话说的中听又解气，自然的俏皮，并且从不“冷冷地说”
她每篇文，骨肉停匀，无单独字句可剥离作呈堂证供，唯现场观摩，才见它灼灼生辉，故事也不妨说，只是代口必定讲不出那好，我可告诉你，她写过抢劫犯，失眠人，电话骚扰，同性恋，但统统不是你想的那个样子，非看不知。
这个作家，我逢人赞，心里也爱死，平原君有什么好看？不如买丝来绣严歌苓。
佚名
严歌苓，外形秀润，内心丰美。
严歌苓之让我敏感，在于我满目所见，皆是外形枯瘦，内心枯瘦之女和外形枯瘦，内心肥胖之男。
给女子排座次，多是这样，张，李，黄，朱。但全天下女子紧赶慢赶地开始使用这种青黄不接，气息奄奄，一线未绝的笔调了，包括我自己，更用的是子侄辈的青黄不接。终于懒到只愿窥斑知豹，纵有差别，不过是苍青和竹绿。
何况更有滥竽的，一部仿张笔意书下来，近妖而不多智。
或者我久居兰室，渐不闻其香。
张爱玲的文字成熟，但一望而知是早熟，年轻时火急火燎地逼出来，没有起承，没有转和，才一转，就有衰败的影子。李碧华似渐走上不归路，虽然想象力仍丰富，凭惯性，也可源源不断，但总有“想到一处去了”的遗憾，文字的力度每常让你觉得这便是攀到顶了，细想到顶的确也只是文字，不是语言。
她们那样文字，便是表明一种立场，传达一种态度，世情冷硬，我便淡漠。
理是如此，多说无益，七嘴八舌更是何必？
而世间另有批性感男子，头顶斑秃或普秃，提着类似自家头顶的笔，荤油里蘸蘸，立刻得意地挥洒出去，不堪黄白，跃然纸上。
然后他们很高兴地：嗷呵呵呵——
我这说法，近三十年内，已无可看之书，显是学的村上原话了。不是的，有的看一定有的看，只是很少再给我种颤巍巍的惊喜，读书不为这个，读来做什么呢？
好在找到了三个人。
王小波的好话，不新鲜了，不想多讲，他可爱的像个大麻核，我为什么说他像个大麻核呢，因为他写的男人全都可爱的像个大麻核，就好象他写的女人全都可爱的像个大纺锤。纺锤啊麻核什么的都是通感，不具体指某部分的。
村上的好话，也不新鲜了，也不想多讲，他说他，不能指望被谅解，只希望可以被宽恕。为什么不宽恕呢，为了村上的诸多比喻也要宽恕的，不是村上而能用村上式的比喻，这个万难。村上跟林少华，一如周星驰跟石斑瑜，真真天作之合。
严歌苓的好话，似乎新鲜，可以讲讲，年轻的时候，她是一个天才美少女，现今是一个天才美妇人，作家，幻想家。长着良善而洋气的美，一合影就把陈冲比得低下去，低下去，直低到尘土里。她的想，比村上详实，比小波浪漫。小波也很浪漫，不同的是麻核男子的浪漫往往要比较麻核式，直截了当做出来了，就很浪漫。严歌苓的浪漫，却有一种“日日思春不见春，她在丛中笑”的韵致。别离有时，相会有时，求得有时，求不得有时，天真有时，世故有时，写作有时，游玩有时，苦思有时，享乐有时。
她一想，就想出这个好玩，那个不好玩，那个不好玩地也可以变废为宝，怎样怎样就好玩起来了嘛，今天写兵，明天写民，今天写拜伦，明天写文秀，今天写城市，明天写农村。
我不喜欢农村题材小说，拎着祖祖辈辈的伤，扔到你面前，说，看吧，这就是生活，我再现了一下比较直观了，揪心吧，揪心吧？严的却要看，里面有生活的味道，也有严本身的，非生活的味道。可以沉重可以轻松，可以勇敢可以温柔。
村上有着更为广阔的想象力，却只轻尝，他若致力于完全发挥出来，必然造成一种爆破式的壮观场面，好象小波已经制造出来的一样。他却优游着，胡乱也可，草草也可，内心井然有序，说着你以为的不知所云。男人危险，在于看似永远“留一手”严歌苓不同，同样看上去是未到顶的作家，村上是未到自己的顶，她是未到别人规定的那个顶，但她很快乐地在这里，慎重又活泼地对待自己每个念头，好象说，你看这些我都用不完了，干吗老要人家飞跃？创新就可以了呀。
况她起点高，在我看，篇篇都是好文。中短篇胜过长篇，拿她自己的话来说是，说多了，就在胡扯了，且长篇文字上可有藏拙的余地。
她的文又有梯度，回顾所来，哪时青涩哪时圆熟一览无遗，而功力渐长之余外加心态平和，话说的中听又解气，自然的俏皮，并且从不“冷冷地说”
她每篇文，骨肉停匀，无单独字句可剥离作呈堂证供，唯现场观摩，才见它灼灼生辉，故事也不妨说，只是代口必定讲不出那好，我可告诉你，她写过抢劫犯，失眠人，电话骚扰，同性恋，但统统不是你想的那个样子，非看不知。
这个作家，我逢人赞，心里也爱死，平原君有什么好看？不如买丝来绣严歌苓。