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放弃之后，人们会有更一层发现，那就是：爱必须努力，外加一点机缘与运气。
我很赞同吴若权对爱情与人性的看法，也欣赏他对他的看法所做的诠释而构想出来的小说。在这新千年的伊始，藉由他的小说，相信许多有情人会高兴地发现：原来，爱情依然屹立不摇，无论时代如何变迁、社会如何不同。
松风里的微笑:听吴若权说爱情故事
我在“冬季到台北来看雨”的歌声中，缓缓阅读着若权的短篇小说集，每一个故事里，仿佛都可以看见他从容不迫的笑容，在那样的自在中，许多创意和点子迸发开来，成缤纷花雨。他是行销企划的高手，是畅销书作家，是演讲名嘴，是广播与电视受欢迎的主持人，也是两性问题的观察者，还是国语流行歌曲的创作者，像是我正在聆听的这首歌，就是他多年前的作品。
这一次，我在冬季的台北读若权的小说，听他说爱情故事。
这次的若权小说不只是“都会”也不只是“男女”而已，他运用了许多新世代的生活内容，像是电子邮件、网络情人，人们更容易隐藏真实的面相，使人际关系更显扑朔迷离。他展现了跨世纪的恋物情结，像是生锈的口琴、香喷喷的核桃蛋糕、绿色的瓶中信，人们以实体对象拼贴出相爱的记忆，确定彼此的存在。他也触碰了各式各样的情感状态，像是三人行的爱恋关系、易装癖的短暂邂逅，等等。
“我一直相信：爱情是开发自我潜能的绝佳方式之一”每一篇小说之后，若权以他最擅长而独到的观点，提供了爱情魔法咒语。这些简短的杂文，不只是爱情的感受，而是爱情的智能。在爱情中随波逐流的，迷昧惶惑的人们，或许可以在小说人物的欢喜悲伤里，照见自己的身影，因为爱的缘故，显得不孤单。
若权有一个本领，是很令人惊叹的。只要是见过一次的人，他便能在不同的场合里，准确地唤出对方的名字，总让对方又惊喜又感动。读着他的小说的时候，我想，若权也是这样准确地搜集着世间各种情感样貌，再用他风格独具的创作去呼唤重现。这一次，他要带给我们的不只是惊喜感动而已，还有启示。
爱情贴着我们的生活出现又消失
吴若权天生是个畅销作家，会说故事，文笔流畅，观察细微，心思温暖。在他的笔下，日常生活里的“偶然性”添加了戏剧化的张力，而单调乏味的日常生活节奏，往往也成为等待一种人生意外（狂喜或狂悲）来临前的必要。
怎么看，我都认为，吴若权是书写台湾社会都市生涯下，男男女女之间，浪漫传奇的个中高手。要是能用对照来衬显他的风格，我会说，他比西方流行的罗曼史小说，多了一分现实感；而更接近我们已然熟悉的东方式日本偶像剧风格。
西方的罗曼史传统，总把“爱情”视为一种寄托，一种解放自己于现实世界的寄托。爱情，这个能带来无比生命能量的两性亲密接触，在罗曼史编谱下，被当成可遇不可求的奇迹，孤独的男女惟有经由爱情的救赎，才能挣脱贫乏生活。所有的罗曼史叙述模式，都让“等爱的人”在爱情来临时得到困顿生命的解放。
吴若权的爱情小说，承继了西方罗曼史的特色，把“爱情”的位置与能量，凸显得十分抢眼。可是吴若权终究有相当“现实”的一面，他突出的人物，虽多属平凡百姓，却不至于毫无人生价值；他笔下男女的情爱期待，虽不脱浪漫传奇式的际遇，却不至于离现实太远。所以他的爱情小说男女主角，虽然最终都因情海波涛而欢欣而受伤，却还不至于给人“不食人间烟火”的味道。
有人间烟火味，恰恰是吴若权爱情小说更接近日本偶像剧的风格所在。读吴若权的爱情小说，实在很难不想到日本偶像剧。这种阅读与视觉的关联，又足以再一次证明，吴若权是天生的畅销作家，他能把寄身于都市生活里的男女爱情渴望，藉由一些日常生活的偶然性接触，发展成一篇篇动人的故事，既有罗曼史的精髓，又融入日本偶像剧惯见的寻常生活记录，使得读者能轻易进入男女主角的世界，尤其能在自己也常经历的生活细节里，触发对爱情的想望。
看吴若权把爱情场域放在捷运站，放在面包店，放在网际网络，放在机场出关柜台，放在百货公司，放在电话线上，放在瓶中信式的寄望里；看吴若权经营的爱情模式，环绕在石破天惊的一见钟情，环绕在藕可断丝却牵连一辈子的爱情伤痕，环绕在似真若梦的真实与想象，环绕在精神与肉体永恒的辨证难题。种种都市生活的轨迹，种种情爱纠缠的困惑，在吴若权的笔下，都是爱情场域无所不在的证明。而爱情带给痴情男女的致命烙印，不因资讯年代来临不因性爱关系开放，而有所改变，在吴若权笔下，也仿佛是人的生命里，必经的一个成长历程。
每个人总要爱一次吧！吴若权的爱情小说不断释放出这样的讯息。这是罗曼史最核心的精神，但吴若权让他编织的爱情男女，始终流露出不分性别的愚式钟情与坚贞，则充分展示了日剧里那些虽平凡，却永远不放弃爱情的动人情愫。
每个人都要爱一次吧。这是爱情小说所以能抓住读者，抓住渴望去爱、渴望被爱心理的原因。作为畅销作家的吴若权，另外的企图，显然是经由爱情的个案，提出他对现代人苍白生活的健康检查表。这企图表现在每篇小说后，他都做了一份启发味道浓厚的诊断意见。这尝试符合了吴若权同时是两性关系观察作家的身分，却不免使他的爱情小说，沦为讲道理的佐证，我总觉得吴若权的爱情小说，有时候文学张力会让位于两性专栏作家那张脸谱，跟这点企图不无关系。
在浪漫与理性间，爱情给了人们见证它爆发力惊人的机会，也让人们惊觉驾驭它的必要性。爱情让人困惑，使人期待，使人犹豫，使人坚毅，说不清楚又想说清楚的诡异性格，正是爱情题材让许多创作者着迷之处。如何让这些题材经由虚构化处理，使读者有兴趣阅读，又能与自身经验互相对照参酌，值得有心在此议题上琢磨的作家多开发。这是个幅员极广的园地，观察的光谱理应多样化。吴若权在日常生活经验里的开发，将可让台湾的爱情故事不逊于日本偶像剧题材。
放弃之后，人们会有更一层发现，那就是：爱必须努力，外加一点机缘与运气。
我很赞同吴若权对爱情与人性的看法，也欣赏他对他的看法所做的诠释而构想出来的小说。在这新千年的伊始，藉由他的小说，相信许多有情人会高兴地发现：原来，爱情依然屹立不摇，无论时代如何变迁、社会如何不同。
松风里的微笑:听吴若权说爱情故事
我在“冬季到台北来看雨”的歌声中，缓缓阅读着若权的短篇小说集，每一个故事里，仿佛都可以看见他从容不迫的笑容，在那样的自在中，许多创意和点子迸发开来，成缤纷花雨。他是行销企划的高手，是畅销书作家，是演讲名嘴，是广播与电视受欢迎的主持人，也是两性问题的观察者，还是国语流行歌曲的创作者，像是我正在聆听的这首歌，就是他多年前的作品。
这一次，我在冬季的台北读若权的小说，听他说爱情故事。
这次的若权小说不只是“都会”也不只是“男女”而已，他运用了许多新世代的生活内容，像是电子邮件、网络情人，人们更容易隐藏真实的面相，使人际关系更显扑朔迷离。他展现了跨世纪的恋物情结，像是生锈的口琴、香喷喷的核桃蛋糕、绿色的瓶中信，人们以实体对象拼贴出相爱的记忆，确定彼此的存在。他也触碰了各式各样的情感状态，像是三人行的爱恋关系、易装癖的短暂邂逅，等等。
“我一直相信：爱情是开发自我潜能的绝佳方式之一”每一篇小说之后，若权以他最擅长而独到的观点，提供了爱情魔法咒语。这些简短的杂文，不只是爱情的感受，而是爱情的智能。在爱情中随波逐流的，迷昧惶惑的人们，或许可以在小说人物的欢喜悲伤里，照见自己的身影，因为爱的缘故，显得不孤单。
若权有一个本领，是很令人惊叹的。只要是见过一次的人，他便能在不同的场合里，准确地唤出对方的名字，总让对方又惊喜又感动。读着他的小说的时候，我想，若权也是这样准确地搜集着世间各种情感样貌，再用他风格独具的创作去呼唤重现。这一次，他要带给我们的不只是惊喜感动而已，还有启示。
爱情贴着我们的生活出现又消失
吴若权天生是个畅销作家，会说故事，文笔流畅，观察细微，心思温暖。在他的笔下，日常生活里的“偶然性”添加了戏剧化的张力，而单调乏味的日常生活节奏，往往也成为等待一种人生意外（狂喜或狂悲）来临前的必要。
怎么看，我都认为，吴若权是书写台湾社会都市生涯下，男男女女之间，浪漫传奇的个中高手。要是能用对照来衬显他的风格，我会说，他比西方流行的罗曼史小说，多了一分现实感；而更接近我们已然熟悉的东方式日本偶像剧风格。
西方的罗曼史传统，总把“爱情”视为一种寄托，一种解放自己于现实世界的寄托。爱情，这个能带来无比生命能量的两性亲密接触，在罗曼史编谱下，被当成可遇不可求的奇迹，孤独的男女惟有经由爱情的救赎，才能挣脱贫乏生活。所有的罗曼史叙述模式，都让“等爱的人”在爱情来临时得到困顿生命的解放。
吴若权的爱情小说，承继了西方罗曼史的特色，把“爱情”的位置与能量，凸显得十分抢眼。可是吴若权终究有相当“现实”的一面，他突出的人物，虽多属平凡百姓，却不至于毫无人生价值；他笔下男女的情爱期待，虽不脱浪漫传奇式的际遇，却不至于离现实太远。所以他的爱情小说男女主角，虽然最终都因情海波涛而欢欣而受伤，却还不至于给人“不食人间烟火”的味道。
有人间烟火味，恰恰是吴若权爱情小说更接近日本偶像剧的风格所在。读吴若权的爱情小说，实在很难不想到日本偶像剧。这种阅读与视觉的关联，又足以再一次证明，吴若权是天生的畅销作家，他能把寄身于都市生活里的男女爱情渴望，藉由一些日常生活的偶然性接触，发展成一篇篇动人的故事，既有罗曼史的精髓，又融入日本偶像剧惯见的寻常生活记录，使得读者能轻易进入男女主角的世界，尤其能在自己也常经历的生活细节里，触发对爱情的想望。
看吴若权把爱情场域放在捷运站，放在面包店，放在网际网络，放在机场出关柜台，放在百货公司，放在电话线上，放在瓶中信式的寄望里；看吴若权经营的爱情模式，环绕在石破天惊的一见钟情，环绕在藕可断丝却牵连一辈子的爱情伤痕，环绕在似真若梦的真实与想象，环绕在精神与肉体永恒的辨证难题。种种都市生活的轨迹，种种情爱纠缠的困惑，在吴若权的笔下，都是爱情场域无所不在的证明。而爱情带给痴情男女的致命烙印，不因资讯年代来临不因性爱关系开放，而有所改变，在吴若权笔下，也仿佛是人的生命里，必经的一个成长历程。
每个人总要爱一次吧！吴若权的爱情小说不断释放出这样的讯息。这是罗曼史最核心的精神，但吴若权让他编织的爱情男女，始终流露出不分性别的愚式钟情与坚贞，则充分展示了日剧里那些虽平凡，却永远不放弃爱情的动人情愫。
每个人都要爱一次吧。这是爱情小说所以能抓住读者，抓住渴望去爱、渴望被爱心理的原因。作为畅销作家的吴若权，另外的企图，显然是经由爱情的个案，提出他对现代人苍白生活的健康检查表。这企图表现在每篇小说后，他都做了一份启发味道浓厚的诊断意见。这尝试符合了吴若权同时是两性关系观察作家的身分，却不免使他的爱情小说，沦为讲道理的佐证，我总觉得吴若权的爱情小说，有时候文学张力会让位于两性专栏作家那张脸谱，跟这点企图不无关系。
在浪漫与理性间，爱情给了人们见证它爆发力惊人的机会，也让人们惊觉驾驭它的必要性。爱情让人困惑，使人期待，使人犹豫，使人坚毅，说不清楚又想说清楚的诡异性格，正是爱情题材让许多创作者着迷之处。如何让这些题材经由虚构化处理，使读者有兴趣阅读，又能与自身经验互相对照参酌，值得有心在此议题上琢磨的作家多开发。这是个幅员极广的园地，观察的光谱理应多样化。吴若权在日常生活经验里的开发，将可让台湾的爱情故事不逊于日本偶像剧题材。