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多做考虑，即便她在努力，也不过只是个配角而已，不可能再有太多气色。
而去香港发展却不同，首先起点更高，因为电影天生就比电视剧更有优势，在加上最近这些年RB电影业的低迷，就更加凸显了香港电影的独树一帜。
二十世纪60年代以后是RB经济高速增长时期，而电影不仅没有得到发展，相反却走向衰退，最重要的原因之一在于受到电视普及的影响。电影界为了抗衡电视的猛烈冲击，采取了银幕大型化、彩色化和巨片对策，然而却带来作品质量下降的严重问题。
战后至二十世纪60年代中期，RB故事片的生产、发行和上映，几乎完全由大公司所控制。独立制片虽曾一度很活跃，但毕竟为数甚微，各公司之间竞争激烈，出现了以量制胜的局面，最高年产量达到过547部（1960年），1958年的观众人次高达11.27亿。1960年以后情况急转直下，整个电影事业处于动荡、混乱和低落状态。原来的六个大公司中，新东宝和大映两家公司分别于1961年及1971年倒闭，产量大为缩小，转为经营发行、经营影院或扩大其它附带事业。尽管大映后来又重整旗鼓恢复经营，而重点已不放在影片的制作方面。当时，观众人次仅有1.6亿，不及1958年的1/7，影片产量维持在300部左右，其中独立制片的作品占2/3。然而此刻的独立制片已非昔比。50年代的独立制片以拍摄具有进步民主思想的影片为主，如今的独立制片除少数仍保持过去的优良传统外，大多数独立制片单位已成为大公司的承包单位，拍出的影片须靠大公司发行和上映，而且有半数以上是色情片，甚至有的专拍huang色/影片。
与此同时正给予了香港电影进入RB市场的机会，李小龙配合着邹文怀的嘉禾电影公司的崛起，在70年代初叱吒一时。从首部作品《唐山大兄》（1971）到之后两年间拍摄的《精武门》及《猛龙过江》令李小龙进军国际影坛，创造出香港电影事业的神话，这一刻的香港电影无疑是辉煌的，《精武门》这类明显并不讨好RB观众的电影，仍旧在RB取得了惊人的票房记录。
市场的需求使得香港电影更加娱乐化，商业化，香港电影产量不断提高，内容更加丰富多彩，星光璀璨的明星层出不穷，影响力不断扩大大，以及香港电影所依托传统中华文化所带来的广泛影响力，这一切都构建了香港电影辉煌的基础。
RB电影的影响力比不上香港电影，无论在亚洲地区还是世界，这已经是无可否认的事实。
很多明星来香港发展，这其中最知名的又属仓田保昭，这几年仓田保昭的功夫电影在邰湾和香港都很有市场，慕容延宇之前的《精武英雄》能打进RB市场或多或少也有仓田保昭的助力，可以说在RB的打星名头他仅次于李晓龙，现在自然还要加上慕容延宇，去年刚刚崛起的程龙都不见得RB本土名气有仓田保昭高。
西惠子虽然不敢想自己能取得像仓田保昭那样的成功，但也有着自己的野心和期待，没有机会的时候还好说，但现在机会就在眼前，绝不甘心就此沉寂一生。
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二十世纪60年代以后是RB经济高速增长时期，而电影不仅没有得到发展，相反却走向衰退，最重要的原因之一在于受到电视普及的影响。电影界为了抗衡电视的猛烈冲击，采取了银幕大型化、彩色化和巨片对策，然而却带来作品质量下降的严重问题。
战后至二十世纪60年代中期，RB故事片的生产、发行和上映，几乎完全由大公司所控制。独立制片虽曾一度很活跃，但毕竟为数甚微，各公司之间竞争激烈，出现了以量制胜的局面，最高年产量达到过547部（1960年），1958年的观众人次高达11.27亿。1960年以后情况急转直下，整个电影事业处于动荡、混乱和低落状态。原来的六个大公司中，新东宝和大映两家公司分别于1961年及1971年倒闭，产量大为缩小，转为经营发行、经营影院或扩大其它附带事业。尽管大映后来又重整旗鼓恢复经营，而重点已不放在影片的制作方面。当时，观众人次仅有1.6亿，不及1958年的1/7，影片产量维持在300部左右，其中独立制片的作品占2/3。然而此刻的独立制片已非昔比。50年代的独立制片以拍摄具有进步民主思想的影片为主，如今的独立制片除少数仍保持过去的优良传统外，大多数独立制片单位已成为大公司的承包单位，拍出的影片须靠大公司发行和上映，而且有半数以上是色情片，甚至有的专拍huang色/影片。
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西惠子虽然不敢想自己能取得像仓田保昭那样的成功，但也有着自己的野心和期待，没有机会的时候还好说，但现在机会就在眼前，绝不甘心就此沉寂一生。
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