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风吹阑叶《民国的秋波》
荀慧生：明媚的眼神
京剧荀派创始人荀慧生的纪录片播放时，我着意看了一下，他的艺术之路令人羡慕，民国的秋波。
四十多年不间断用毛笔写日记，故后日记被整理成书。拜吴昌硕等大师为师，学画，每天以画为日记，坚持四十多年，光是那些用小楷写得端端正正的日记本封面，就令人羡慕。
以艺术为生命的人，在现今的社会已不多见了。何况诗书画相伴一生，只为加强修养，增加唱戏时的底蕴。
荀派红娘颇为活泼生动，比崔莺莺呆呆坐在那儿漂亮多了。
身形如燕，旋转翻飞，衣袂翩翩。男旦眼睛里有训练出来的比女人还媚的媚态，这样的媚态终生伴着一个人。
我们在庸碌的生活和世俗的价值观里苟且偷生，这样明媚的眼睛早就被疲惫的眼睛代替。而荀慧生的眼睛终生都顾盼生姿。
整理日记的作者说：“他的气质是一个大人物。”那样明媚的眼神，那样四十年写下来的日记和画的中国画，想不成大人物都难。
荀慧生饰演的苏三，穿囚衣、戴枷锁，凄哀的表情里尽透着蚀骨的娇媚，娇媚里竟还有深一层的欢喜。她（他）略偏了头，凄凄哀哀又爽利地一路唱下去，□□似的声音，这声音他用书画诗词浸淫了四十多年。
荀慧生的儿媳已经很老了，她出来讲故翁的旧事。穿戴体面，化着就是年轻女孩也不可能化的浓妆，浓如京戏舞台上的花旦。眉长长描了下去，嘴鲜红，虽然难见美丽，却隆重而雍容——在一个把浓妆当做出镜习惯的人家里，本身透出的就是水袖翻飞里的云容水貌。
梅兰芳：风吹荷叶煞
《天女散花》是梅兰芳六十岁以后，扮相不再甜美，而一世修为却融得恰好的精致戏目。它是有性格的，是有情绪的，是沉淀下来的老酒。
想当年梅先生红遍大江南北、红遍世界的盛况，自是他开创新京戏的结果。
谁曾想，曾经那样扮相娇美的贵妃成了步履迟缓的天女，那一副清越如铁筝的嗓子，一旦放开来，还是又宽又广，又高又亮，又厚又醇。
你触不到它的远，摸不到它的高。云头在上，风在远风之外。
我幼年时，跟着父亲听电视里的梅先生唱贵妃，《贵妃醉酒》里酒到酣处，那高音惊得你心头的一朵莲花落了，浮在湖心，一直浮在湖心，十数载。
徽班进京一百五十年之后，京剧这个剧种已到了成熟的阶段，稳健的变革与突破足以把它推到登峰造极的境界，梅先生就是担当它的人。然而再过五十年，京剧未逃脱它由盛而衰的命运。
可我喜欢六十岁的梅先生扮二八佳人，依然妩媚... -->>
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风吹阑叶《民国的秋波》
荀慧生：明媚的眼神
京剧荀派创始人荀慧生的纪录片播放时，我着意看了一下，他的艺术之路令人羡慕，民国的秋波。
四十多年不间断用毛笔写日记，故后日记被整理成书。拜吴昌硕等大师为师，学画，每天以画为日记，坚持四十多年，光是那些用小楷写得端端正正的日记本封面，就令人羡慕。
以艺术为生命的人，在现今的社会已不多见了。何况诗书画相伴一生，只为加强修养，增加唱戏时的底蕴。
荀派红娘颇为活泼生动，比崔莺莺呆呆坐在那儿漂亮多了。
身形如燕，旋转翻飞，衣袂翩翩。男旦眼睛里有训练出来的比女人还媚的媚态，这样的媚态终生伴着一个人。
我们在庸碌的生活和世俗的价值观里苟且偷生，这样明媚的眼睛早就被疲惫的眼睛代替。而荀慧生的眼睛终生都顾盼生姿。
整理日记的作者说：“他的气质是一个大人物。”那样明媚的眼神，那样四十年写下来的日记和画的中国画，想不成大人物都难。
荀慧生饰演的苏三，穿囚衣、戴枷锁，凄哀的表情里尽透着蚀骨的娇媚，娇媚里竟还有深一层的欢喜。她（他）略偏了头，凄凄哀哀又爽利地一路唱下去，□□似的声音，这声音他用书画诗词浸淫了四十多年。
荀慧生的儿媳已经很老了，她出来讲故翁的旧事。穿戴体面，化着就是年轻女孩也不可能化的浓妆，浓如京戏舞台上的花旦。眉长长描了下去，嘴鲜红，虽然难见美丽，却隆重而雍容——在一个把浓妆当做出镜习惯的人家里，本身透出的就是水袖翻飞里的云容水貌。
梅兰芳：风吹荷叶煞
《天女散花》是梅兰芳六十岁以后，扮相不再甜美，而一世修为却融得恰好的精致戏目。它是有性格的，是有情绪的，是沉淀下来的老酒。
想当年梅先生红遍大江南北、红遍世界的盛况，自是他开创新京戏的结果。
谁曾想，曾经那样扮相娇美的贵妃成了步履迟缓的天女，那一副清越如铁筝的嗓子，一旦放开来，还是又宽又广，又高又亮，又厚又醇。
你触不到它的远，摸不到它的高。云头在上，风在远风之外。
我幼年时，跟着父亲听电视里的梅先生唱贵妃，《贵妃醉酒》里酒到酣处，那高音惊得你心头的一朵莲花落了，浮在湖心，一直浮在湖心，十数载。
徽班进京一百五十年之后，京剧这个剧种已到了成熟的阶段，稳健的变革与突破足以把它推到登峰造极的境界，梅先生就是担当它的人。然而再过五十年，京剧未逃脱它由盛而衰的命运。
可我喜欢六十岁的梅先生扮二八佳人，依然妩媚... -->>
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