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你的光辉时刻是什么时候，WCG吗？
显然，获得一次不怎么正式的全校冠军，是张志强励志电竞之路之后第一次光辉时刻。
何光的光辉时刻是什么？加入作协么？
一场大会下来，何光没有任何的兴奋感，只剩下深深的疲惫。但是事情还没有结束，既然已经在一个大学里引起了这么大的轰动，乐施华方面绝对不允许就这么凉了。
借助何光微博全程直播了这次比赛之后，让专业服装化妆师和摄影师，带着何光和张志强的团队拍摄了一组照片，然后把直播间直接就转给了何光，连带这两天的账号和收入全给了何光，不过要求就是这个房间得在一年内的时间内都得挂着乐施华的商标。
这种合作力度，代表乐施华方面还不知道何光有很大可能进入到作协，成为新晋诗人的事情。一直用一种对待网红的思维跟何光合作。
何光也没有太明白自己以后成为诗人会有什么不一样，只是从沈溪渔哪里知道加入作协之后，再写书极容易出版版费又高，算是有了一个不错的饭碗。对于这个身份之后能有什么影响，他真的不知道。
可是要知道每年想要加入作协的人有多少？即便有很多已经大名气的大收入的作家也在不断攻略以求得一个身份。一些人是为了求得更大的利益，当然还有少数人是为了求得更大的创作空间。
因为这个世界的作协是一个半独立的组织，一方面由国家组织，但是运营由有充分的自由，加入了作协之后，一些题材的小说，会因为跟作协组织协商或者内部讨论推荐，不再那么容易因为审查而胎死腹中。
一些人误以为作协存在控制了作家，让作家成为御用文人，不得不说确实有喝多作协作家成为了御用文人，但是就整体而言，作协作家出的书平均作品质量，要远高于非作协作家，这里面的原因，一是不用太过考虑市场压力，不用讨好读者。二是因为这个身份的作用，作者的自身生活压力很小，许多作者加入作协的时候都不是什么畅销书作家，加入作协之后，即便不畅销，生活压力也会小了很多，可以保证自身的创作。三就是因为作协的原因，很多题材内容可以在创作过程中就进行讨论和规整，而且国家整体对作协创作的也是以艺术家的眼光看待他们，包容度更高，所以创作内容上更加自由。以上三个原因，加入作协反而创作更加自由。
其实反而说纯粹市场化的创作反而是最不自由的。
最简单的来讲，绝大多数的读者就不太读的懂先锋文学，后现代文学，魔幻现实，现实魔幻，等等奇怪的文学，他们绝大多数读的都是直表浅论的小说，因此如果为了市场，就必须跟这些读者妥协，而你写的东西如果是面对大众的话，那么审查对你的小说就必须以大众能接受的平均水平来审查。
比如说作协作家写的小说，加入了大量的性方面的描写，就会被同行仔细看是不是对整个人物故事情绪故事内容和思想表达上有什么作用，进行整体思考评论。如果是个市场向的非作协作家写出这些内容就会直接被认为是小黄文而通不过审查。
这就是身份的差别。
人家那叫有思想有内涵，你这个就叫做传播黄文。
同样，这种差别出现在各行各业，尤其在文娱界更加明显，刷成艺术家的演员，拍戏露个点都是正常的，如果不是艺术家，那就等着被封杀吧。
何光不了解这身份的作用，沈溪渔现在对这个身份带来的便利和影响也只是浅尝辄止，但是作为出版界的老鸟东方出版社对于这一点十分了解。
出版界有什么情况，是瞒不住他们的。
因此何光那个被扔在箱子里的那部小说又拿了出来，交给编辑再仔细看看，别到时候被打脸了，人家投稿来，然后自己给扔了，然后人家转头就进了作协，把这小说投稿到别的出版社出版了，然后自己这边被打脸？！
虽然这种事免不了经常会出现，但是还是要避免落在自己身上。
说实话，再次看这部小说，还是比较辣眼睛，从眼睛一直辣到心里。也许这个新晋诗人真的只适合写诗，不太适合写小说。
神马玩意啊，文笔在作协这个圈子里，即便是年轻作家里，也是很青涩的，这种青涩不是叙述风格，而是真的那种故作姿态感太强了。故事还有点诡异，最后怎么就变成男的和男的在一起了？这个逻辑在哪里啊？是不是艺术家讲故事都不讲究什么逻辑啊？！
由甜文转到最终的虐恋同性文这个转折有点太大了！
审核文的编辑不由得再次经手了一番精神折磨，就在这再次审核的过程中，就给远方的何光提供了数千的扭曲之力，如果不是久经训练，他都想直接把这文直接扔进瓷盆里烧了，给鬼看去。
可是想来总编再次把这个小说拿出来，那意思就是让自己找个合理的理由让这个小说通过审核吧？
难道这个理由是独恶恶不如众恶恶？不能只让我一个人呢经手这部书的精神折磨？！
编辑陷入了沉思。
你的光辉时刻是什么时候，WCG吗？
显然，获得一次不怎么正式的全校冠军，是张志强励志电竞之路之后第一次光辉时刻。
何光的光辉时刻是什么？加入作协么？
一场大会下来，何光没有任何的兴奋感，只剩下深深的疲惫。但是事情还没有结束，既然已经在一个大学里引起了这么大的轰动，乐施华方面绝对不允许就这么凉了。
借助何光微博全程直播了这次比赛之后，让专业服装化妆师和摄影师，带着何光和张志强的团队拍摄了一组照片，然后把直播间直接就转给了何光，连带这两天的账号和收入全给了何光，不过要求就是这个房间得在一年内的时间内都得挂着乐施华的商标。
这种合作力度，代表乐施华方面还不知道何光有很大可能进入到作协，成为新晋诗人的事情。一直用一种对待网红的思维跟何光合作。
何光也没有太明白自己以后成为诗人会有什么不一样，只是从沈溪渔哪里知道加入作协之后，再写书极容易出版版费又高，算是有了一个不错的饭碗。对于这个身份之后能有什么影响，他真的不知道。
可是要知道每年想要加入作协的人有多少？即便有很多已经大名气的大收入的作家也在不断攻略以求得一个身份。一些人是为了求得更大的利益，当然还有少数人是为了求得更大的创作空间。
因为这个世界的作协是一个半独立的组织，一方面由国家组织，但是运营由有充分的自由，加入了作协之后，一些题材的小说，会因为跟作协组织协商或者内部讨论推荐，不再那么容易因为审查而胎死腹中。
一些人误以为作协存在控制了作家，让作家成为御用文人，不得不说确实有喝多作协作家成为了御用文人，但是就整体而言，作协作家出的书平均作品质量，要远高于非作协作家，这里面的原因，一是不用太过考虑市场压力，不用讨好读者。二是因为这个身份的作用，作者的自身生活压力很小，许多作者加入作协的时候都不是什么畅销书作家，加入作协之后，即便不畅销，生活压力也会小了很多，可以保证自身的创作。三就是因为作协的原因，很多题材内容可以在创作过程中就进行讨论和规整，而且国家整体对作协创作的也是以艺术家的眼光看待他们，包容度更高，所以创作内容上更加自由。以上三个原因，加入作协反而创作更加自由。
其实反而说纯粹市场化的创作反而是最不自由的。
最简单的来讲，绝大多数的读者就不太读的懂先锋文学，后现代文学，魔幻现实，现实魔幻，等等奇怪的文学，他们绝大多数读的都是直表浅论的小说，因此如果为了市场，就必须跟这些读者妥协，而你写的东西如果是面对大众的话，那么审查对你的小说就必须以大众能接受的平均水平来审查。
比如说作协作家写的小说，加入了大量的性方面的描写，就会被同行仔细看是不是对整个人物故事情绪故事内容和思想表达上有什么作用，进行整体思考评论。如果是个市场向的非作协作家写出这些内容就会直接被认为是小黄文而通不过审查。
这就是身份的差别。
人家那叫有思想有内涵，你这个就叫做传播黄文。
同样，这种差别出现在各行各业，尤其在文娱界更加明显，刷成艺术家的演员，拍戏露个点都是正常的，如果不是艺术家，那就等着被封杀吧。
何光不了解这身份的作用，沈溪渔现在对这个身份带来的便利和影响也只是浅尝辄止，但是作为出版界的老鸟东方出版社对于这一点十分了解。
出版界有什么情况，是瞒不住他们的。
因此何光那个被扔在箱子里的那部小说又拿了出来，交给编辑再仔细看看，别到时候被打脸了，人家投稿来，然后自己给扔了，然后人家转头就进了作协，把这小说投稿到别的出版社出版了，然后自己这边被打脸？！
虽然这种事免不了经常会出现，但是还是要避免落在自己身上。
说实话，再次看这部小说，还是比较辣眼睛，从眼睛一直辣到心里。也许这个新晋诗人真的只适合写诗，不太适合写小说。
神马玩意啊，文笔在作协这个圈子里，即便是年轻作家里，也是很青涩的，这种青涩不是叙述风格，而是真的那种故作姿态感太强了。故事还有点诡异，最后怎么就变成男的和男的在一起了？这个逻辑在哪里啊？是不是艺术家讲故事都不讲究什么逻辑啊？！
由甜文转到最终的虐恋同性文这个转折有点太大了！
审核文的编辑不由得再次经手了一番精神折磨，就在这再次审核的过程中，就给远方的何光提供了数千的扭曲之力，如果不是久经训练，他都想直接把这文直接扔进瓷盆里烧了，给鬼看去。
可是想来总编再次把这个小说拿出来，那意思就是让自己找个合理的理由让这个小说通过审核吧？
难道这个理由是独恶恶不如众恶恶？不能只让我一个人呢经手这部书的精神折磨？！
编辑陷入了沉思。